REVUE DU FILM 'Nomadland'
Il fait plus froid dans le Nevada et Fern (Frances McDormand), 61 ans, s'aventure hors de chez elle. Son autre significatif est mort et la ville organisationnelle qui était leur maison depuis assez longtemps n'existe plus.
Son code postal a été annulé et l'usine de gypse qui le soutenait est vide et couverte en jour de repos, au point le plus élevé de la pente comme une maison fréquentée plus grande que d'habitude.
La verdure se promène. Elle a sa camionnette, sur laquelle elle a offert le nom d'espoir Vanguard, et elle a un poste de pressage occasionnel à proximité du centre de distribution Amazon. Tout a l'air et semble assez pénible, comme si nous allions partir sur une enquête menée sur la création d'un citoyen de Trump, mais Nomadland n'est pas une question d'éloignement.
Au vu d'un livre de Jessica Bruder, une chroniqueuse qui a passé trois ans à enquêter sur les cours et les horaires des migrants noirs américains, il finit par devenir une zone franche de problèmes gouvernementaux. Plant et ses compagnons de voyage ne parlent pas de leurs plaintes. La plupart ont choisi une existence quotidienne de polyvalence car cela leur convient. Pour eux, sans logement ne signifie pas sans ressources.
Coordonné par Chloe Zhao, une chinoise basée en Californie, qui a intrigué McDormand avec son dernier film, The Rider, un western contemporain, le film aurait pu être un fiasco. McDormand et David Strathairn sont les deux artistes experts solitaires de la distribution. Toute autre personne est un voyageur certifié et le lien entre eux peut avoir provoqué un mélange contradictoire de véritable et de inventé, mais la combinaison est cohérente. La moindre actrice des artistes, McDormand se combine totalement avec la scène et tout le monde. Les liens de parenté que Fern fait jaillissent d'une réserve agrégée de pratiques acquises en fait et teintées d'une affabilité énergique.
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