REVUE 'Dick Johnson Is Dead'
Dick Johnson Is Dead commence par une scène de contact. Kirsten Johnson, une productrice narrative, a préparé son appareil photo pour voir son père, Dick, qui poursuit énergiquement ses enfants à travers une demeure pour animaux et chante des airs insensés. "Attention, car la paille est vraiment dangereuse!" dit-il hors écran, en suivant intensément les chaussures de son père glissant dans les progrès de paille. Avant que le temps ne passe, il glisse sur le dos, rit et crie à sa fille: "Compris? Magnifique, j'ai hâte de jouer au cinéma depuis longtemps", sans tarder, exprimant son inquiétude et le rejeter avec un clin d'œil.
À travers ce film, qui est apparu sur Sundance et est actuellement disponible sur Netflix, la patronne tente de faire face à la mort et de la gérer, assumant la responsabilité de ses sentiments de terreur pour son père mûr tout en reconnaissant à quel point elle peut. faire. Le récit a une structure dramatique et libre, composée de scènes ridicules dans lesquelles son père animé mord la poussière de manière choquante: un système à air forcé lui tombe sur la tête, un support libre lui ouvre le cou, un véhicule le frappe. Avant que les circonstances ne semblent trop réalistes, la façade est soulevée et il saute en arrière, vivant comme il pourrait l'être. Pendant une seconde, Kirsten Johnson a battu les passes.
Cela fait de Dick Johnson Is Dead une montre anormalement satisfaisante, quoique hétérogène, en ces temps ennuyeux, où les craintes de mortalité sont plus proches de la surface pour de nombreuses personnes. J'ai vu quelques films à Sundance en janvier dernier qui ont pris une nouvelle importance après leur publication plus étendue dans la pandémie COVID-19. Le jour perpétuel dépeint à Palm Springs non, à ce stade, cela ressemblait à de la science-fiction; La difficulté politique de Boys State est devenue la plus grossière et la plus destructrice du monde entier. Cependant, Dick Johnson Is Dead a peut-être subi le plus grand changement pour moi, abandonnant un requiem proche pour un travail plus étendu qui parlait directement à mes nerfs.
Le sujet reste précis: Dick Johnson est un homme brillant et charmant, un psychiatre de Washington dont l'affection pour sa petite fille est aussi déterminée que son penchant pour la comédie populaire. Un homme célibataire, il est toujours terrifiant à propos de la mort de sa moitié des suites de la maladie d'Alzheimer des années auparavant. (Le précédent film de Kirsten Johnson, Cameraperson, comprenait un film traitant de ce malheur.) Plus inquiétant encore, il souligne lui-même certains effets secondaires de la distraction, l'incitant à se rapprocher de ses enfants et à participer à l'étrange tentative de Johnson.
Les regroupements organisés de laissez-passer s'alignent avec un goût effrayant; certains observateurs peuvent même penser qu'ils le traversent joyeusement. Mis à part l'enthousiasme de Dick, chaque situation humaine est une punition à surveiller, comme si votre petite fille essayait de se désensibiliser avec une certitude: «Le simple fait qu'elle puisse perdre cet homme est une quantité excessive», décrit Kirsten. Johnson. En tout cas, en ce qui la concerne, cette peur mérite d'être traitée et en tout cas respectée, dans la mesure où elle réaffirme l'intensité de la relation avec son père. «Ce serait tellement naturel si l'affection nous donnait le merveilleux», dit-il. "Dans tous les cas, ce que nous chérissons le plus, c'est que nous faisons face à la peur de nous perdre. Que quand cela devient confus, nous nous embrassons. Aussi, quand nous le pouvons, nous louons insubordonné nos brefs clichés d'euphorie."
Il y a une confiance dans la confusion du film, en particulier celle qui vient d'un patron qui a précédemment perdu un père. Dans un monde empreint de malheur, Johnson demande à sa foule de ne pas négliger la misère, mais d'insister sur nos associations avec nos proches. Dick est aux prises avec son âge moyen, avec le manque de liberté qui l'accompagne et avec la possibilité de décevoir ou de déranger ses enfants. Qu'il ait consenti à participer aux nombreux caprices étranges de sa fille est de temps en temps déconcertant; l'observateur peut même détecter l'anxiété de Kirsten Johnson au point, considérant jusqu'où l'idée peut prendre. En tout cas, la fin de chaque «scène passagère» apporte un sentiment ravi de victoire, touché par la tragédie.
Dick Johnson Is Dead se termine par un service commémoratif, mais pas le véritable, évidemment. Dick vit le rêve particulièrement sombre de superviser l'administration de votre propre mémorial et de voir ce que vos proches pourraient dire de vous après votre départ. Ce regroupement m'a impressionné plus que tout autre dans le film, plus que les passages mis en scène plus détaillés, ou les bonbons de Johnson et les rendus brillants du paradis, où il imagine sa mère et son père bouger à nouveau ensemble. En regardant Dick regarder avec admiration les discours passionnés, la reconnaissance de base m'a frappé: nous ne nous exprimons pas assez ces choses de notre vivant. Pour toute sa concentration sur la fin de nos vies, c'est le problème ici: faire l'éloge de nos proches.
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